ЧАСТЬ 1. БЕРЁМ В РУКИ ВАРГАН
Глава 0. Искусство выбора
или Как выглядеть профессионалом, покупая варган
Выбор «правильного», «своего» варгана всегда заботит новичков, но, откровенно говоря, для первых шагов обучения не нужны какие-то особенные мастеровые инструменты. Пока у вас не сложились собственные представления о требуемом звуке варгана, достаточно будет одного или двух серийных инструментов высокого качества. Однако для исполнения мелодий подходит не всякий варган: есть громкие и красивые, но с рычащим звуком и дополнительными призвуками, которые прячут отдельные обертоны, искажая чистоту мелодии. Для наших целей понадобятся мелодические варганы с минимальным присутствием призвуков. Для начала вам будет достаточно одного такого инструмента, настроенного на ноту соль, так как все звуковые примеры в нашей книге даны на эту ноту.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: на какую ноту вам нужен варган?
Для занятий по данному пособию вам потребуются варганы мелодического типа. Основной, на котором вы будете учиться, в ноте соль (G). В дальнейшем, при изучении норвежских мелодий, стоит приобрести варган в ноте ля (A). К третьей части — о русском варгане — желательно добавить в вашу коллекцию варган в ноте фа (F).
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Безусловно, обучившись по этой методике, вы сможете играть не только на варгане на соль, но и на любую другую ноту, навыки будут те же. Переход в другую тональность лёгок: просто в какой-то момент надо начинать пробовать изученные приёмы на других варганах. Дополнительным варганом может быть, к примеру, якутский хомус или любой другой красиво звучащий инструмент, подобранный на ваш вкус. На нём можно будет импровизировать и изучать звукоподражательные приёмы.
Давайте подробней поговорим о том, как правильно выбрать мелодический варган. Ниже вы найдёте список рекомендуемых нами моделей, из которых сможете выбрать. Однако рынок инструментов постоянно меняется, поэтому важно знать, на что ориентироваться при выборе варгана. Вооружившись этими принципами, вы можете прийти в любой магазин, торгующий варганами, и выбрать именно тот инструмент, какой вам нужен, или же попросить сотрудников интернет-магазина помочь подобрать вам инструмент с определёнными — необходимыми вам — параметрами.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: название частей варгана
Как мы уже говорили во вступлении, варганы по строению делятся на два типа: пластинчатые и дуговые. Последние родились, скорее всего, как модификация пластинчатых, когда появилась возможность ковать железо и делать раму сложной формы. Они имеют бо́льший музыкальный потенциал. Такой варган состоит из кольца, за которое удобно его держать, двух дек, которые прижимаются к зубам, и язычка. В последнем легко увидеть основную часть, загиб, загнутое колено и колечко (чаще всего) сверху (см. рис. 2).
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Рис. 2. Строение варгана: а) деки; б) кольцо; в) основная часть язычка;
г) рабочая часть дек; д) загиб язычка; е) колено; ж) колечко
На что надо обращать внимание, покупая варган? В первую очередь это качество изготовления инструмента, от которого зависят такие параметры, как точность настройки и качество звука, а также эргономика, которая влияет на простоту и удобство игры. Поговорим об этом подробней.
Качество изготовления
Конечно, в первую очередь бросаются в глаза внешние признаки качественного изготовления: тщательность полировки, крепление язычка и общий, так сказать, товарный вид инструмента. Однако с варганами не так всё просто, как кажется. Современные технологии позволяют изготавливать раму очень качественно, но при этом музыкальные свойства могут оказаться далеко не лучшими. В то же время сделанные мастером вручную, без станка, в буквальном смысле на коленке инструменты могут иметь прекрасный, чистый звук при непрезентабельном внешнем виде. Поэтому рассмотрим, на что надо обращать внимание, разглядывая варган.
Материал. Считается, что лучший материал для рамы — сталь. Однако стоит заметить, что и из латуни иногда делают неплохие варганы. У начинающих варганистов часто возникает вопрос, насколько опасна коррозия для стального инструмента. Волноваться не стоит: практика показывает, что даже простой стальной варган хоть и действительно теряет со временем свой первичный лоск (у него мутнеет полировка и появляются незначительные пятна), в дальнейшем при правильном уходе не терпит глобальных изменений. Кроме того, некоторые варганы делают из нержавеющей стали или с антикоррозионным покрытием, что снижает риск коррозии. (О правильном уходе за инструментом мы поговорим ниже.)
Ширина зазоров между рамой и язычком — один из основных параметров качества. Проверяется на свет. Зазоры должны быть узкими, в идеале, чем меньше, тем лучше. Считается, что между рамой и язычком должен с трудом проходить тонкий лист бумаги. Но здесь тоже надо знать меру: если при этом рама мягкая, то такие зазоры существенно усложняют игру, т. к. удар должен быть идеально точным, в противном случае язычок будет бряцать. Кроме того, очень важно, чтобы оба зазора были равномерны — это свидетельствует о хорошо отрегулированном язычке.
Рис. 3. Зазоры рамы: а) хорошие, узкие зазоры; б) неравномерные зазоры (слева меньше, чем справа); в) неравномерные зазоры по длине, на конце варгана меньше, чем у основания рабочих кромок
Обратите внимание, что минимальными и равномерными зазоры должны быть именно в рабочем состоянии. При игре деки неизбежно сжимаются зубами в передней части, особенно сильно это происходит у варганов с мягкими деками. Поэтому зазоры у таких варганов важно проверять, чуть сжимая деки пальцами: даже если в нормальном состоянии они не очень узкие, то при сжатии должны быть минимальными и равномерными (как на рис. 3а).
Позиционирование языка относительно дек. Посмотрите на рабочую часть варгана с разных сторон. Рабочие кромки обеих дек должны лежать в одной плоскости, в ней же должна находиться и передняя часть язычка. Другими словами, острые кромки язычка не должны быть выше или ниже рабочих кромок деки. Причем это совпадение должно прослеживаться по всей длине рабочих граней, а также после загиба, так что и колено язычка должно находиться в той же плоскости, что деки и весь язычок в целом. Это влияет на качество звука.
Рис. 4. Положение язычка варгана относительно дек. Рабочая часть
Посмотрите на варган сбоку и обратите внимание на угол, под которым находится колено язычка к самому язычку. У варганов с чистым звуком он должен составлять 87—90 градусов — так удаётся избежать дополнительных вибраций и призвуков. Ни в коем случае язычок не должен быть отклонён наружу, на угол больше 90 градусов. Кроме того, обратите внимание, чтобы колено не было слишком длинным, а колечко на нём — слишком объёмным и тяжёлым. У хорошего варгана колено короткое, около 1,5 см, а колечко маленькое, аккуратно отполированное, без лишних сильных утяжелителей, напаек и т. п. Смотрите, где находится загиб колена относительно рабочих кромок: никакая часть этого загиба не должна попадать на них.
Рис. 5. Положение колена язычка (вид сбоку) у некоторых мелодических варганов высшего качества: а) индийский морсинг Горхарама; б) латунный варган А. Дернового; в) варган С. Пыжова; г) мунхарпа Ф. Несланда; д) мунхарпа У. Б. Скуе; е) кубыз Т. Вахитова
Рис. 6. Положение загиба колена язычка варгана относительно дек: а) дека;
б) рабочая часть язычка; в) загиб язычка
И наконец, обратите внимание на то, как закреплён язычок. Способов крепления может быть много, но, вне зависимости от типа, все они надёжны и проверены временем. Вам важно просто обратить внимание, чтобы язычок был закреплён качественно и не криво.
Тон инструмента, настройка
От того, в какой тональности ваш варган, может меняться не только окраска мелодии и её настроение, но и такие параметры, как возможная скорость исполнения. Хотя в нашей книге все упражнения даются на ноту соль, мы рекомендуем иметь набор инструментов на все ноты и подбирать их под определённую мелодию, ориентируясь на ваши художественные цели.
Разберём характер тональностей варганов. Мы укажем название октав основного тона варгана в европейской системе и в скобках — обозначение соответствующей ноты и номер октавы в американской, которую используют все электронные тюнеры. Обычно играют на варганах от ре (D2) большой октавы до ре малой (D3). Инструменты ниже D2 плохо управляемы и чаще всего для мелодий не используются. Инструменты выше D3 слишком звонкие и резкие, а также обычно обладают слишком тугим язычком, что также мешает исполнению мелодий.
Что же можно сказать о варганах, попавших в этот промежуток?
Ре, ре диез, ми большой октавы (D2, D#2, E2). Низкие. Обычно хороши для медленных композиций с медитативным, меланхоличным характером, а также для аккомпанемента.
Фа, фа диез, соль, соль диез большой октавы (F2, F#2, G2, G#2). Средненизкие. На них уже хорошо получается играть мелодии, но они ещё обладают плотностью и насыщенностью звука.
Ля, ля диез, си большой октавы (A2, A#2, B2). Средневысокие. Лёгкие в управлении, упругие, хорошо подходят для мелодий, звук ещё той степени звонкости, которая позволяет отчётливо читать мелодию.
До, до диез, ре, ре диез малой октавы (C3, C#3, D3, D#3). Высокие. Очень упругие и звонкие. Подойдут не для всех мелодий, дадут музыке очень игривое и лёгкое настроение.
Если варган настроен неточно, то довести его до ближайшей ноты можно самостоятельно, но не стоит слишком усердствовать, поскольку есть риск испортить тембр инструмента. Тюнер делит интервал каждого полутона на 100 центов, менять тон варгана можно максимум на 50—80 центов.
Чтобы понизить тон варгана, нужно утяжелить колечко язычка или колено. Самый простой путь — добавить в колечко немного пчелиного воска. Или, если есть соответствующий навык, можно напаять на внешнюю сторону колена каплю чистого олова.
Повысить тон можно, аккуратно стачивая металл на колене язычка алмазным надфилем так, чтобы не уменьшить существенно его прочность.
Ни в коем случае нельзя настраивать варган, отгибая колено язычка внутрь или наружу — так обязательно появятся ненужные призвуки.
Эргономика
Простота и удобство игры на инструменте полностью зависят от его эргономических качеств. Выбирая варган, обращайте внимание на следующие моменты:
Форма рамы и дек. Рама и кольцо должны быть удобны для держания, причём держать придётся не захватывая кольца, чтобы не создавать давления на деки (о том, как правильно это делать, мы поговорим ниже). Деки обычно имеют ромбовидное сечение, и это наиболее удобный вариант. Сама рама не должна быть слишком широкой в том месте, где варган касается зубов, это позволит удобно располагать на ней губы и выполнять некоторые специфические приёмы, о которых пойдёт речь в этой книге.
Форма и полировка колечка язычка. На конце язычка обычно делают колечко, но некоторые мастера оставляют конец незагнутым, что менее удобно и не позволяет играть двусторонним боем. Кроме того, обратите внимание, что колечко должно быть идеально отполировано, в противном случае звук удара будет всегда присутствовать в вашей игре, что неприятно и особенно слышно на записи.
Жёсткость язычка должна быть оптимальной, так как она может существенно испортить отношения даже с качественным инструментом. Если для игры приходится прилагать слишком много усилий, это будет вызывать затруднение. Зато такие инструменты могут существенно выигрывать по громкости. Слишком мягкий язычок тоже неудобен, так как теряет управляемость.
Наконец, склонность к возникновению бряцанья зависит сразу от нескольких параметров — мягкости дек (такой, что они сближаются при сжатии пальцами), правильной постановки язычка, мягкости самого язычка и удобства размещения дек на зубах. О том, как избавиться от бряцанья (если уж оно стало у вас появляться при игре), мы расскажем ниже в главе 5, но и при выборе инструмента рекомендуем обратить внимание на эти пункты — некоторые вещи легче предупредить, чем вылечить.
Рекомендуемые варганы
Мы привыкли оценивать все вещи с двух позиций — плохой или хороший. Однако ни жизнь, ни варганы не бывают столь однозначны. У каждого мастера есть своё представление о традиции и о том, как должен этот инструмент звучать. Сравнивать между собой якутский хомус и индийский морсинг — неблагодарная задача, это представители двух разных культур со своими ценностями и взглядами на идеальный варган. Поэтому мы стараемся избегать оценочных суждений при анализе качества инструментов и исходим из их назначения, культурной принадлежности и т. д. И рекомендуем для игры в определённых национальных стилях использовать именно национальные инструменты как наиболее подходящие, чей звук вырабатывался веками в приложении к данной стилистике (об этом подробно расскажем во второй части нашей книги). Так, якутскую музыку лучше играть на якутском хомусе, индийскую — на морсинге, сицилийская лучше всего получится на маранзано и т. д.
Для нашей же цели — мелодической — мы рекомендуем в качестве универсальных и лучших на данный момент инструментов татарские стандартные кубызы Т. Вахитова. Это самые сбалансированные варганы с чистым звуком и мелодическими обертонами. Кроме того, отличные мелодические инструменты делают мастера А. Дерновой, А. Свищёв, Д. Бабаев, А. Степанов, О. Щипанов. Также хороши норвежские мунхарпы (но их сложно достать), гуцульские дрымбы и киргизские темир-комузы.
Но всё же подчеркнём, что состояние варганного рынка меняется очень быстро, то, что актуально сегодня, может устареть завтра, поэтому в первую очередь ориентируйтесь не на наши рекомендации, а на те принципы выбора инструмента, которые мы перечислили выше.
Уход за инструментом
Итак, вы выбрали себе варган, можно приступать к обучению. Но скажем несколько слов о правильном уходе за инструментом и его хранении. Хранить варганы лучше всего в футлярах, которые надёжно защищают язычок и колено. Некоторые модели продаются с футлярами, другие — без, и тогда придётся сделать его самостоятельно. Это может быть деревянная плашка с просверленным отверстием по длине колена язычка, на которой варган фиксируется резинкой или шнуром. Может быть коробочка, в которой делается подкладка из какого-либо не впитывающего влагу материала, вроде пенополипропилена (кусок туристической пенки вполне подойдёт), тоже с отверстием под язычок. Может быть любая другая форма, которую вы придумаете. Главное — зафиксировать место сгиба язычка. Мы рекомендуем избегать чехлов для ношения на шее, которые не защищают язычок варгана. Закрытые коробочки лучше других подходят для хранения инструментов, так как предохраняют, помимо всего, от влаги и пыли.
Особого ухода варган не требует. Самое опасное для него — это влага, поэтому не надо мочить инструмент и хранить во влажной среде, кроме того, рекомендуем обязательно протирать язычок после игры. Исходя из гигиенических целей, следует также дезинфицировать варган всякий раз после того, как на нём поиграл другой человек. В случае же появления коррозии язычок надо почистить зубным порошком либо специальной пастой для полировки. После этого инструмент тщательно промойте в проточной воде и насухо протрите тканью.
Глава 1. Начало, или Первые звуки варганиста
Постановка варгана
Ознакомившись с устройством инструмента, научитесь его правильно держать. Как ни странно, это не так очевидно, как кажется, здесь есть некоторые тонкости, которые надо освоить сразу, дабы потом не переучиваться.
Подойдём к вопросу последовательно. Если вы правша, возьмите варган в левую руку за кольцо таким образом, чтобы указательный и средний пальцы лежали спереди сверху и снизу, но именно на самом кольце, не спускаясь на деки (см. рис. 7). Большой палец поместите с обратной стороны кольца примерно в том месте, где крепится язычок. Важно держать уверенно, но мягко, не пережимая деки сверху и снизу, и так, чтобы пальцы не касались язычка и не оказывали на него давления. Особенно следите за большим пальцем! Любое касание язычка будет портить звук или полностью препятствовать его появлению.
Теперь возьмите инструмент. У вас должно получиться как на рис. 7. Обратите внимание, что положение варгана в этот момент неустойчивое, если вы попытаетесь держать его в вертикальной плоскости, он будет выпадать из руки. Это нормально: как только вы прижмёте его к зубам, появится дополнительная точка опоры и инструмент будет прекрасно держаться.
Рис. 7. Правильное удержание варгана
Теперь найдём правильное положение варгана во рту. Возьмите его так, чтобы колено язычка было направлено наружу, и прижмите к приоткрытым зубам. Деки обычно имеют ромбовидное сечение, зубы должны находиться внутренней стороне на верхней и нижней дек, как показано на рис. 8. Инструмент должен располагаться во рту так, чтобы деки заканчивались примерно на 1 см от середины лица вправо. Легче всего сориентироваться следующим образом: поместите варган на зубы, а затем поставьте указательный палец правой руки под носом, определив им линию середины лица (палец будет лежать поверх варгана). Теперь двигайте варган влево до тех пор, пока язычок не зацепится за палец. Уберите палец; варган окажется в правильном положении: конец варгана примерно на сантиметр от середины лица вправо (для правшей).
Рис. 8. Правильное положение варгана во рту
Когда вы установили варган правильно, опускайте губы на деки, но не сжимайте их, а кладите мягко. Губы играют большую роль в получения хорошего звука, поэтому научитесь ими управлять с первых же минут общения с инструментом. Они не должны быть слишком расслаблены или, наоборот, напряжены. Если вы расслабите их и опустите так, что они будут «свисать» через деки, за них будет цепляться язычок; если приподнимите, звук будет слишком тихим. Губы должны перекрывать доступ воздуха сверху и снизу дек, но в то же время не сдавливать их, иначе язычок будет задевать о деки.
Рис. 9. Положение кисти и пальца при игре на варгане
Если описание показалось вам излишне запутанным, прибегните к помощи зеркала. Картина, которую вы увидите, должна быть такая: варган плотно, но не чересчур прижат к зубам, край инструмента находится на расстоянии примерно 1 см от середины лица в сторону, противоположную держащей руке, губы лежат на деках с наружной стороны, не задевая язычок. Проверьте правильность положения самим варганом: возьмитесь за колечко и потихоньку водите язычок вперёд-назад, убеждаясь, что он не цепляется за зубы, губы или деки. Поправьте себя, если что-то не так. С опытом вы найдёте положение инструмента, которое подходит именно вам.
Удар
Сразу оговоримся: способов нанесения удара по язычку варгана существует множество, но в этой книге мы описываем тот, который наиболее удачно подходит для исполнения мелодий.
Кисть правой руки располагается снизу варгана, указательный палец направлен вверх, остальные поджаты. Ладонь перпендикулярна варгану, т. е. в плоскости удара (это хорошо видно на рис. 11а).
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Внимание: типичная ошибка!
Плоскость, в которой производится удар, должна быть отклонена от плоскости основной части язычка примерно на 80 градусов. Ни в коем случае не привыкайте ударять иначе, это приводит к появлению вредных призвуков.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Рис. 10. Правильное направление удара по язычку
Удар по язычку производится только на себя. Это даёт самый чистый звук и предохраняет варган от поломки, если сила случайно окажется слишком большой. Удар наносится по колечку варгана по касательной на себя первой фалангой указательного пальца. Рука проворачивается только в кистевом суставе, предплечье не должно двигаться. Почему? Впоследствии, когда потребуется играть быстро, лишние движения, к которым относится движение предплечья, сильно ограничат виртуозность.
Рис. 11. Положение рук при ударе: а) движение кисти; б) «киргизский» удар
На рис. 11а вы видите правильное движение кисти. Обратите внимание: на фотографии, снятой с большой выдержкой, движущаяся кисть выглядит размазанной, в то время как предплечье остаётся неподвижным. Если предплечье всё же ходит взад-вперёд, попробуйте немного приподнять правый локоть. Это заставит запястье согнуться и поможет ему совершать вращательные движения относительно предплечья. Найдите удобное положение локтевого сустава.
Удар должен быть резким — достаточно, но не чрезмерно. После удара по язычку палец касается щеки, и это должно ощущаться, но не более. Приноровитесь: если вы не чувствуете палец на щеке, значит, удар по варгану слишком слабый, если же вы слышите хлопок, значит, бьёте чересчур сильно. Соотносите силу также с размерами вашего инструмента и мягкостью его язычка: слишком слабый удар даст тихое и невнятное звучание, слишком сильный может повредить инструмент. Потренируйтесь, попробуйте ударять то сильнее, то слабее, и вы скоро подберёте нужную силу. Важно также понимать, что, увеличивая резкость удара, мы тем самым увеличиваем громкость звучания инструмента, но в конце концов в какой-то момент будет достигнут тот максимум громкости, после которого звук становится просто грязным. Так что всё хорошо в меру, и понимание этого приходит с опытом.
Описываемая техника удара по язычку варгана, на наш взгляд, близка к идеальной с точки зрения биомеханики человека, однако индивидуальные особенности каждого варганиста иногда заставляют отходить от неё и играть по-другому, находя что-то более удобное для себя. Но прежде чем искать что-то иное, мы настойчиво рекомендуем попытаться освоить описываемый способ, который обычно не сразу получается, но зато даёт технический задел на будущее.
Альтернативным вариантом может стать так называемый киргизский удар: кисть выворачивается на девяносто градусов ладонью ко рту, удар наносится так же первой фалангой, но палец смотрит «на себя» (см. рис. 11б).
Что же, поздравляем: вы научились держать варган. Казалось бы, такое простое действие, а как много деталей! Однако поверьте, всё это очень важно для хорошего звука и уверенной игры в будущем. Неточный удар — очень распространённая ошибка, он вызывает бряцание, мешает игре и не даёт продвигаться в изучении мелодий. Поэтому давайте ещё раз отметим некоторые нюансы:
1. У большинства хороших варганов колено язычка находится под углом около девяноста градусов или же отклонено в сторону рамы. Желательно, чтобы удар по язычку был направлен к правой щеке под таким же углом, как показано на рис. 10.
2. Палец после удара не останавливается, а проходит до щеки, тогда мы получим самый качественный звук.
Стоит обратить внимание, что в пальцах и губах не должно быть напряжения. Оно может привести к зажиму язычка между деками и лязгу. Кроме того, имеет значение та сила, с которой вы прижимаете варган к зубам. Делать это надо так, чтобы он не вибрировал и не создавал неприятного ощущения при игре, но не сильнее.1
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: портит ли варган зубы?
Один из первых вопросов, который задают варганисту люди, видящие этот инструмент впервые: «А не вредно ли это для зубов?» На данный момент клинических испытаний о влиянии игры на варгане на зубы не проводилось, поэтому мы можем исходить только из статистических данных, которыми обладаем в силу долгого пребывания в варганном сообществе.
Нам неизвестны случаи, когда непосредственно игра на варгане приводила бы к порче зубов, — напротив, многие варганисты доживали со своими зубами до весьма преклонных лет. И всё-таки история помнит одного знаменитого варганиста, который страдал от проблем с зубами: это был Карл Эйленштейн, австрийский исполнитель девятнадцатого столетия. Он одинаково превосходно играл на варгане и на гитаре, преподавал музыку и выступал с варганом перед королём Англии. Однако в юности он был крайне беден и страдал болезнью зубов. Вероятно, будучи очень голодным, однажды он неаккуратно стал есть курицу и сломал передний зуб, отчего горевал: это мешало ему играть на варгане. Но всё же он своё занятие не бросил и, когда добился признания и денег, выступая перед знатными людьми и при английском королевском дворе, сумел оплатить искусственный зуб. Так что можно считать, что в его случае варган не испортил ему зубы, а, напротив, помог решить старую проблему.
Когда начинаешь учиться играть на варгане, давление, которое инструмент оказывает на зубы, кажется столь непривычным, что могут появляться неприятные ощущения. Однако они быстро проходят: зубы привыкают, а мы приучаемся правильно держать инструмент. С практикой подобные неприятные ощущения могут возвращаться только после длительной игры, по несколько часов. Они не оказывают дурного воздействия на зубы. Но, конечно, если у вас есть проблемы с передними зубами и вибрация варгана вызывает болезненные ощущения, необходимо обратиться к стоматологу.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Дыхание
Дыхание у варганистов должно быть мягким, как лёгкое дуновение. Вдохи делайте животом, то есть диафрагменным способом, грудная клетка не должна расширяться. Стоит избегать сильных вдохов и выдохов через инструмент: это может тормозить движение язычка и мешать звучанию. При игре дышите спокойно, равномерно. Такое дыхание само по себе поддерживает правильный звук и даёт возможность продлить звучание нот по мере затухания колебаний язычка. Это будет важно, когда вы станете играть мелодии, чтобы не возникало таких ситуаций: ещё надо сыграть несколько нот, а язычок уже не звучит. Играйте как на вдох, так и на выдох. Язык во рту разместите свободно, чтобы он просто лежал посередине и снизу. Не надо поднимать какую-либо часть языка, особенно кончик, чтобы не мешать проходу воздуха.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Внимание: типичная ошибка!
Если удар наносится слабо, а дыхание происходит усиленное, получается звук с призвуками. Обратите на это внимание! Если варган у вас излишне гудит, дуть надо тише, а ударять сильнее.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Первые звуки
Теперь вы знаете так много! Вы научились держать варган, ударять по язычку и привыкаете правильно дышать во время игры. Теперь начнём производить звуки разной высоты. Звуки, которые вы сейчас услышите на аудиопримере, будут с присутствием дыхания — так называемые открытые. Высота их меняется за счёт изменения объёма ротовой полости: уменьшая его, получаем высокие звуки, и наоборот. Объём меняется с помощью языка, который движется вперёд и назад.
Для того чтобы научиться это делать, потренируйтесь без варгана следующим образом: поставьте органы артикуляции — язык, мышцы горла, губы и нёбо — в положение, при котором вы произносите звук [о], и произнесите его. Важно, чтобы это был звук на определённой высоте — ноте соль, как и наш варган. Обратите внимание на положение всех ваших мышц. Чтобы закрепить этот навык, не меняя положения мышц, но и не произнося звука, тихонько подуйте через приоткрытый рот. Вы услышите лёгкое шипение. На записи 1—02 вы услышите такой пример, постарайтесь повторить вместе с ним — сперва звук [о] в тональности соль, затем шипение без изменения положения всех мышц.
Теперь так же, ничего не меняя во рту и горле, возьмите варган и сыграйте три звука разной высоты. Для изменения высоты вы должны работать языком, но не всем, а только задними мышцами, которые соединяются с горлом, и спинкой языка. Средняя и передняя части движутся как единое целое, таким образом, язык как бы перемещается вперёд и назад в ротовой полости, уменьшая её объём. Все остальные мышцы — губы, щёки и т. д. — находятся в неизменном положении. Послушайте, как это звучит на записи, и постарайтесь сыграть так же.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: откуда у варгана звук?
Звук варгана появляется благодаря периодическим скачкам давления, вызванным прохождением острых кромок язычка рядом с острыми кромками дек во время колебательных движений язычка. Кроме основного тона, варган издаёт целый спектр обертонов. Мелодическая игра на варгане возможна за счёт усиления звука отдельных обертонов. Происходит это при изменении объёма полости рта. В некоторых положениях возникает резонанс с колебаниями воздуха на одном из обертонов, в этот момент его громкость усиливается и мы его слышим лучше, чем остальные. Аналогично выделяются и другие обертоны. Наша задача состоит в том, чтобы научиться находить эти обертоны на варгане и использовать их для игры разных мелодий.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Глава 2. Открытые звуки
В предыдущей главе вы познакомились со своим инструментом и научились извлекать первые звуки. Как уже говорилось, они называются открытыми. На варгане можно извлечь два типа звуков: открытые и закрытые. Различаются они просто: открытые происходят с участием дыхания, закрытые — без. То есть, когда мы играем открытые звуки, обязательно присутствует плавный, не очень сильный вдох или выдох. Закрытые же издаются при перекрытом горле, когда дыхание в инструмент не поступает. Им будет посвящена следующая глава.
Закрытые и открытые (запись 1—03)
Послушайте, как звучат открытые и закрытые звуки, и попробуйте издать тот и другой на варгане, перекрывая звук горлом на закрытых и расслабляя мышцы на открытых звуках. Даже если у вас не получилось сразу издать такой же звук, как на записи, почувствуйте разницу между ними. Закрытыми мы будем заниматься позднее.
Теперь займёмся расширением диапазона открытых звуков. Как мы уже выяснили, высота звука варгана меняется изменением объёма ротовой полости: чем он меньше, тем звуки выше, чем больше — тем ниже. Это делается языком, однако его не надо вытягивать или вообще делать какие-либо движения кончиком или серединой. Весь язык должен находиться в собранном состоянии, как кулачок, и двигаться вперёд и назад, почти не меняя этой формы, с помощью мышц корня.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: движение языка
Как это ни странно может прозвучать, но язык в изменении высоты звука практически не участвует. Все необходимые движения мышц происходят в верхней части горла и са́мом корне языка. Чтобы этого добиться, необходимо зафиксировать язык, создав правильную форму ротовой полости: она должна быть похожей на пещеру, мышцы рта и горла напряжены, чтобы звук резонировал. Язык присобран, т. е. не расслабленно лежит во рту, а подтянут. Это немного напряжённое положение, поначалу мышцы могут уставать, но потом привыкают. Из такого положения попробуйте брать открытые обертоны, обращая внимание на движение мышц горла и корня языка. Они движутся вперёд и вверх, с каждым шагом уменьшая резонирующий объём.
Это, конечно, очень приблизительное описание, просто имейте его в виду и, слушая аудиопримеры, постарайтесь добиваться такого же тембра, слегка меняя положение органов артикуляции и находя правильное.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Открытая лесенка (запись 1—04)
Вспомните, как вы ставили органы артикуляции для звука [о]. В таком же положении поиграйте на варгане открытый звук в среднем диапазоне. Теперь начинайте двигать корень языка вверх и вперёд, делая звук более высоким. Продвигайтесь медленно, стараясь менять тон плавно, причём делайте это ступеньками, находя точки с наиболее ярким звучанием. Это и будут нужные вам обертоны. Дойдя до верха, начинайте опускать звук вниз, насколько это возможно. Самые низкие звуки делаются уже не языком, а расширением горла и глубоких мышц рта.
Опорный звук (запись 1—05)
Теперь научимся делать самый главный звук варгана. Включите запись, где звучит открытый обертон, и попробуйте его повторить. Это обертон будет для вас основным, назовём его опорным, от него вы будете отталкиваться в ваших занятиях (позже мы поясним, почему именно он).
Научитесь издавать его точно. Для этого несколько раз повторяйте, играя выше или ниже, до тех пор, пока ваш звук не будет резонировать со звучащим на записи. Это называется звучать в унисон. Научитесь делать это следующим образом: сначала внимательно послушайте запись, чтобы запомнить нужный тон. Затем начинайте играть снизу, постепенно поднимая звук выше, используя навык упражнения «Открытая лесенка». Вам надо добиться точного попадания в тон варгана. Попросите кого-нибудь со стороны послушать, насколько точно вы попали, так как с непривычки варганисту бывает сложно определить, верно ли звучит нота.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: а что же там двигается?
Одна из сложностей в освоении варгана заключается в том, что мы не видим органы, участвующие в построении мелодии, и не можем поправить их, как пальцы на пианино или гитаре. Даже обучаясь с реальным педагогом, мы вынуждены самостоятельно контролировать их, ориентируясь только на собственный слух. Поэтому для большей осознанности процесса полезно ознакомиться со строением ротовой полости и верхних дыхательных путей.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Рис. 12. Органы артикуляции: а) гортань; б) голосовые складки; в) надгортанник; г) мягкое нёбо; д) носовая полость; е) твёрдое нёбо; ж) язык
Теперь перейдём к освоению низких звуков. Посмотрите на схему наших органов артикуляции на рис. 12. Для того чтобы получить низкие звуки на варгане, вам надо приподнять нёбную занавеску (мягкое нёбо), расширить мышцы сбоку от неё и опустить вниз подъязычную мышцу, расширяя само горло. Звучит сложно, на самом деле всё гораздо проще, мы все делаем так, когда зеваем, даже не отдавая себе отчёта. Научиться делать это сознательно можно с помощью простого упражнения, для которого не потребуется ничего, кроме вашего воображения.
Расширяем горло (запись 1—06)
Отложите варган и представьте, что вы глотаете воображаемый шарик для настольного тенниса2. Представьте, как вы кладёте его в рот, он лежит на кончике языка, затем двигаете его дальше — на середину, и у вас расширяются щёчные мышцы и мышцы середины языка. Начинайте глотать ваш воображаемый шарик — и ощутите, как расширяются мышцы в районе корня языка, поднимая нёбную занавеску и опуская корень. Затем шарик проходит в горло, и вы чувствуете, как расширяются его стенки.
Попробуйте делать это медленно, несколько раз, внимательно отслеживая работу всего дыхательного аппарата. Когда вы прочувствуете это упражнение, попробуйте сделать звук на варгане — это и будут низкие звуки, которых мы хотим добиться.
Три открытых звука (запись 1—07)
Теперь, когда вы освоились с открытыми звуками и имеете представление, как играть их на разной высоте, разучим три главных открытых звука среднего регистра. Слушая запись, отталкиваясь от опорного обертона, найдите два других открытых обертона. Вам сейчас важно научиться играть их на правильной высоте и чисто. Аналогичным образом, как вы учились брать опорный обертон, добейтесь унисонного звучания и для остальных. Для этого, повторяя каждый звук, попробуйте играть повыше и пониже, пока не услышите, что он резонирует с записью. Добившись правильной высоты, включите запись снова и проиграйте все обертоны вместе с ней, обращая внимание теперь не только на высоту звука, но и на его чистоту.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Внимание: типичная ошибка!
Будьте внимательны, наиболее распространённая ошибка при переходе с низкого на высокий обертон состоит в том, что в высоком тоне отчётливо слышится гласная — нечто среднее между [и], [ы] или [э]. Этого не должно быть! Следует избегать призвуков гласных в звучании варгана. Добивайтесь чистого звука. Объяснить, как это сделать, очень сложно, пока варганный артикуляционный аппарат у вас не развит. Просто старайтесь добиться как можно более чистого звучания, ориентируясь на запись 1—07 и свой слух.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Импровизируем под фонограмму (запись 1—08)
Теперь попробуем импровизировать. Включите запись, где звучат низкие и высокие обертоны, и импровизируйте вместе с ней. Вы можете менять ритм, использовать любые звуки, но только открытые, так, чтобы это хорошо звучало с фонограммой.
Глава 3. Закрытые звуки
Как вы уже знаете, закрытый звук происходит без дыхания. Однако перекрыть его можно разными способами: корнем языка или мышцами голосовых складок. В зависимости от того, какой способ вы используете, вы получите разный тембр звука варгана.
Изучая традиции мелодической игры на варгане у разных народов и исполняя мелодии сами, мы пришли к выводу, что наиболее чистый закрытый звук получается, если закрывать горло голосовыми связками. Как этого добиться?
Находим голосовые связки (запись 1—09)
Попробуйте издать звук [а], затем сомкните голосовые связки и перекройте звук полностью. Теперь, даже создавая давление диафрагмой, толкая воздух вверх, вы почувствуете препятствие в горле. Мягко размыкайте голосовые связки под давлением воздуха так, чтобы снова получался звук [а]. Плавно закрывайте и открывайте мышцы, чтобы звук исчезал и появлялся. Послушайте, как это звучит на аудиопримере. Теперь попробуйте сделать то же самое с варганом, но не произнося голосом звук и сохраняя лишь движения мышц.
Продолжаем искать связки
Если это не помогло, есть следующий способ понять процесс: положите ладонь на горло и попробуйте слегка прокашляться, будто у вас запершило в горле. Под ладонью вы почувствуете вибрацию. Перекрывать горло надо именно в том месте, где она ощущается. Теперь возьмите варган и попробуйте закрыть горло именно таким способом.
Точно так можно почувствовать вибрацию в правильном месте горла, если произносить слово «ага» с фрикативным [г] (как обычно оно и произносится в речи). Этот звук [г] производит вибрацию в голосовых связках. Почувствовав её, сожмите мышцы в этом месте.
Закрытая лесенка (запись 1—10)
Освоившись с закрытием горла, научимся играть возможные закрытые обертоны вверх и вниз. Это делается той же «лесенкой», которую вы уже опробовали на открытых звуках, только состоять она будет из закрытых обертонов. Стартуя со звуков среднего диапазона, двигайтесь вверх на закрытом горле. Не торопитесь, задерживайтесь на ступеньках, находя точки, в которых закрытый обертон звучит особенно ярко. Помните, что изменение тона происходит за счёт движения мышц горла и корня языка, при этом горло всегда должно оставаться перекрытым в одном и том же описанном выше месте.
Позанимайтесь так как можно больше, получив максимальное количество закрытых обертонов вверх и вниз, как на звуковом примере.
Два закрытых (запись 1—11)
Освоившись с закрытыми звуками в целом, научимся делать два закрытых обертона чисто. Оба они лежат в среднем диапазоне, недалеко от опорного открытого звука. Их вы услышите на записи. Слушая, повторяйте с варганом, добиваясь звучания в унисон и возможной чистоты.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: колокол во рту
Чистый закрытый обертон имеет очень красивое, холодное, колокольное звучание. Мимо него вы не пройдёте.
Обратите внимание на тембр закрытого звука, его можно исполнять так, чтобы звук чувствовался в передней части рта (так чаще всего делают, исполняя мелодии), а не в задней. Приподнимать мягкое нёбо также не нужно.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Импровизация (запись 1—12)
Теперь переходим к импровизации, используя все изученные обертоны. Начинайте с закрытых обертонов, а потом подключайте изученные в предыдущей главе открытые звуки. Пример импровизации вы найдёте на записи. Пробуйте менять ритм, чередовать обертоны, попробуйте добиться появления простейшей мелодии. Не ограничивайте свою фантазию!
Глава 4. Чередование открытых и закрытых звуков
Сначала стоит вспомнить уже изученные на прошлых уроках звуки — открытые и закрытые. Поиграйте сначала опорный звук, затем открытые, потом закрытые среднего диапазона. Постарайтесь передать тембр как можно чище. Ориентируйтесь на записи 1—04 и 1—10.
Чередование открытых и закрытых
Теперь поиграйте последовательно: закрытый — открытый — закрытый и наоборот: открытый — закрытый — открытый, сосредотачиваясь на том, чтобы каждый обертон из этой тройки звучал красиво. Для этого сначала сосредоточьтесь на одном, потом на втором, затем на третьем, а после — на переходах между ними.
Открыто-закрытая лесенка (запись 1—13)
Она делается таким же образом, как мы делали её раньше, но теперь чередуются строго открытые и закрытые звуки. К слову, таким образом можно сыграть все обертоны, которые человек способен выделить на варгане.
Итак, начинайте с опорного обертона, играйте вверх, не перескакивая через «ступеньки», т. е. не пропуская ни одного звука, и старайтесь играть как можно выше. Не стоит стремиться поставить рекорды по высоте, главное — найти как можно больше чистых обертонов. Дойдя до верхнего, идите вниз, как на записи. Обратите внимание, что внизу обертонов меньше, расположены они реже, тогда как наверху чаще.
Вполне может быть, что с первого раза это упражнение у вас не получится: не будет чистых звуков, не произойдёт чередование открытых и закрытых обертонов или же не возникнет изменения высоты. Вы как будто топчетесь на одном месте, перебирая два-три открытых и закрытых звука. Ничего страшного! Пусть это упражнение станет на какое-то время основным в ваших занятиях на варгане. Начинайте с него в качестве разминки, повторяйте, то и дело возвращайтесь к нему в течение дня. Не останавливаясь на достигнутом. Ведь вам важно не просто найти чистые обертоны, но и приучить мышцы выхватывать их автоматически.
Импровизация (запись 1—14)
Импровизация на чередовании открытых и закрытых звуков. Кроме самого чередования, попробуйте менять ритмику. Послушайте какие-нибудь музыкальные произведения с неожиданными ритмическими рисунками, почерпните из них идеи и варьируйте свою ритмику при игре. Запись может стать вам подсказкой, но не пытайтесь повторять это исполнение. Старайтесь сыграть свою мелодию, причём так, чтобы она звучала интересно и естественно: если она подсказывает вам, что необходимо не чередование, а повторение открытых или закрытых звуков, конечно, делайте так. Старайтесь, чтобы мелодия имела логику развития и смысл.
Конец ознакомительного фрагмента.
Итак, у вас в руках варган, хомус, кубыз …. более 40 наименований этого инструмента, у каждой национальности своё.
Как научиться на нём играть, что сделать , чтобы он зазвучал? Не ждите с первых минут от себя чудес , даже если у вас в
руках супер- инструмент. Он зазвучит, не сомневайтесь… у кого -то через день, у кого — то через месяц…. но у кого-то получается сразу ! У меня прошло четыре месяца прежде чем я осознанно научился извлекать нужные мне звуки из инструмента.
Самое главное научиться правильно фиксировать варган в руках и ротовой полости.
Первое —- не зажимать рамку
Часто у людей, которые впервые берут варган , некоторые и не впервые … при ударе издаётся металлический звук. Тогда можно услышать » варган не звучит», » варган бренчит». На самом деле язычок цепляет за рамку . Причина этому — рамка сильно сжата руками или губами . Чем лучше варган, тем меньше зазор между язычком и рамкой, тем лучше звук и тем вероятнее задеть язычком за рамку слегка сжав её руками. На заглавном фото показано как правильно держать варган :
два пальца с одной стороны, и один с другой — варган словно между двух плоскостей.
Второе — необходимо правильно бить по язычку.
Это вторая причина, по которой язычок может ударяться о рамку. Есть много разновидностей удара, но любой удар должен
быть направлен строго в горизонтальной плоскости перпендикулярно варгану.
Удары сверху — вниз или снизу — вверх категорически запрещены. От этого , кроме всего прочего , варганы ломаются.
Для начинающих рекомендуются удары указательным пальцем на себя. Так меньше амплитуда, а значит и риск сломать варган ( особенно когда новички хотят играть громко, не понимая, что громкость зависит не от размаха )
Теперь ответственный момент.
Возьмите правильно варган и постарайтесь плотно прижать инструмент тыльной частью дек к двум передним зубам
верхнего и нижнего ряда. Челюсти в этот момент следует слегка разжать , чтобы язычок инструмента свободно проходил
между зубами не задевая их. Попробуйте пальцем плавно утопить язычок инструмента на максимально возможную глубину
ротовой полости, только без резких движений. Зубы не задевает ?
Теперь пробуем обхватить внешнюю сторону дек губами и снова утопить язычок на максималь возможную глубину, входит и выходит. Отлично!
Теперь , когда вы чётко фиксируете инструмент на зубах и язычок свободно перемещается в ротовой полости,
плавно утапливаем язычок и отпускаем, утапливаем и отпускаем… поздравляю! ваши первые звуки!!!
Рейтинг
💬
Комментировать
2
👍
Нравится
8
Уроки на варгане
Уроки на варгане будут полезны любому, кто желает научиться красиво играть на этом древнем музыкальном инструменте. Хотя даже опытные варганисты не против изучать что-то новое в игре на варгане.
Содержание
- Как держать варган
- Как научиться играть на варгане
- Пение варган
- Варган слушать онлайн
- Варган инструкция
- Варган скачать музыку
Как держать варган
Прежде чем учиться игре на варгане, нужно научиться правильно держать музыкальный инструмент. От этого зависит успех обучения и все звуки варгана. В одной из наших статей мы уже рассказали обо всех нюансах правильного расположение варгана в руках. Варган нужно плотно прижать к передним зубам, но между зубами должен остаться промежуток, позволяющий свободно проходить язычку инструмента.В любом случае, это очень важный момент, к которому надо подойти максимально грамотно. Поверьте, все не так сложно!
Как научиться играть на варгане
Как научиться играть на варгане? Всё просто: книги-самоучители, статьи в Интернете, видео на Youtube. В нашей статье мы рассмотрели один из вариантов обучения игре на комусе. У каждого из нас индивидуальный особенности, но в любом случае вы найдете подходящий формат обучения для себя. Как правильно играть на варгане сможет понять любой начинающий варганист.
Приобретая варган в магазине «Подари Алтай» вы получаете самоучитель игры на варгане в подарок!
Пение варган
Пение и варган тесно взаимосвязаны между собой. Варган издает свои звуки только благодаря человеку. Во время игры на варгане весь организм человека становится резонатором. Горловое пение и варган тесно связаны между собой, ведь горловое пение — это результат резонанса всего организма человека в том числе. Горловое пение развивает артикуляцию, голос человека и открывает новые возможности, так как задействует в человеке то, что никогда в обычной жизни не используется. Голос становится глубоким, бархатным, обогащённым обертонами, густым и ярким.
Развитие голосового аппарата улучшает и обогащает игру на варгане. Игра на комусе становится более насыщенной, окрашенной приятными обертональными оттенками и яркой. Все певцы горловым пением были одновременно хорошими варганистами.
Купить на Wildberries
И пение и игра на варгане развивают дыхание. Умение управлять своей диафрагмой, своим дыханием открывает новые возможности для управления высотой и тембром варганного. Так же горловое пение пробуждает в человеке его глубинную природу, природное существо
Варган слушать онлайн
Варган слушать онлайн:
Варган инструкция
Как играть на варгане — инструкции к игре можно найти на нашем сайте . Как играть на варгане инструкции в Интернете есть как в виде книг, статей, а также видео. Как играть на варгане для начинающих — инструкция начинается с правильного расположения варгана в руке и его грамотного прижима к губам.
Варган как играть — картинки лучше заменить правильным подробным описаниями и видео, о том как держать варган и как правильно на нем играть.
Варган скачать музыку
Варган скачать музыку бесплатно:
Научившись игре на варгане вы познаете взможности своего тела заново. Игра на варгане отвлечет вас от повседневных забот да и новое хобби — отличный способ разбавить досуг!
Как играть на варгане?
Содержание
- Основные правила
- С чего начать обучение?
- Способы извлечения звука
- Изменение звучания
- Громкость и длина звука
Язычковый самозвучащий музыкальный инструмент варган имеет довольно простую конструкцию. В проеме свободно колеблется язычок, с помощью которого и создается звучание. При этом ротовая полость и носоглотка музыканта выступают в качестве резонатора. Освоить инструмент не так сложно, главное – научится правильно его держать.
Основные правила
Музыкальный инструмент может быть дуговым и пластинчатым. Учиться играть на варгане довольно интересно. Простая конструкция позволяет создавать завораживающие мелодии. На звучание влияют физические характеристики инструмента, особенно его вибрирующей части.
Проще всего настроить варган, если на конце рабочей части есть кольцо. Так язычок можно утяжелить с помощью воска или оловянного припоя. В результате тон понизится. При отсутствии кольца припаять дополнительный материал можно непосредственно на колено.
Не стоит использовать свинец в этом деле, он вредит организму.
После утяжеления варган промывается. Также специалисты не рекомендуют сильно занижать тон. Изначально варган был придуман как инструмент с высоким звучанием. При излишних модернизациях мелодия получается бедной, невыразительной.
Поднять тон немного сложнее. Следует уменьшить кольцо на язычке или колено. Процедура проводится с помощью инструментов, подойдут и обычные кусачки. Нельзя делать это зубами или подручными материалами. После уменьшения кольца необходимо вновь утяжелить язычок до точной настройки.
Стоит отметить, что все подобные манипуляции с инструментом музыкант должен проводить крайне ответственно. Нельзя загибать или отгибать язычок при отсутствии навыков. Велик риск просто сломать колено. Также нельзя стачивать толщину язычка. Это негативно скажется на максимальном числе воспроизводимых призвуков.
Выполнять настройку инструмента музыкантам без опыта не рекомендуется вовсе. При изготовлении мастер закладывает определенные параметры. Если нарушить их, то вернуть варган к первоначальному виду уже не получится. Советы по обучению игры на инструменте пригодятся новичкам.
- Технику извлечения и изменения звука следует довести до автоматизма. Это позволит играть красивые мелодии длительное время.
- Все движения музыканта должны быть беззвучными. Также следует обращать внимание на положение инструмента. Основание не должно быть помехой для вибрирующего элемента. В противном случае мелодия будет насыщенна призвуками.
- Во время игры на варгане нужно расслабиться. Напряжение портит мелодию, поэтому важно отточить умение держать инструмент.
С чего начать обучение?
Основы игры на варгане начинаются с выбора правильного положения. Чтобы звук был максимально качественный, нужно правильно зажимать во рту инструмент. Умение держать варган следует довести до автоматизма. Потом уже можно учиться различным техникам извлечения звука.
Как держать варган?
Профессиональные музыканты знают, что удобно и уверенно удерживать инструмент очень важно. Это влияет не только на состояние играющего, но и на красоту звучания варгана. Существует множество способов, каждый может выбрать самый комфортный для себя.
Оптимальный вариант для дуговой модели:
- округлую часть варгана разместить на указательный и соседний пальцы;
- большой палец крепко прижать к месту фиксации язычка, он должен беспрепятственно перемещаться в процессе создания мелодии, в противном случае вибрационный элемент не будет резонировать.
Положение при игре
Звучание варгана обусловлено вибрациями от движения язычка. При этом этот звук будет реально услышать, лишь если расположить инструмент возле рта. Основание инструмента следует прижать ко рту. Зубы размыкаются так, чтобы рабочий элемент варгана мог свободно колебаться и вибрировать. Кончик рабочей части инструмента должен располагаться приблизительно в середине рта.
Таким образом, можно насладиться максимально открытым и чистым звучанием. Мелодия проникает внутрь музыканта и резонирует. В этом случае органы дыхания и речи выступают в роли усилителя. Другим способом добиться звука от этого музыкального инструмента невозможно.
При этом в самом процессе принимает участие язык, и даже циркуляция воздуха играет роль. При грамотном подходе на варгане можно сыграть мелодию любой сложности. Музыкальный инструмент способен издавать чистое звучание и призвуки. В результате тон получает особый тембр и оттенок.
Для начала следует прижать варган к зубам. Потом отвести вибрирующий элемент инструмента и отпустить. Это позволит услышать голос варгана. Дальше в процессе обучения музыкант может извлекать максимально разносторонние звуки.
Если внутри ротовой полости двигать языком и прижимать его к небу, то структура звучания будет меняться. Для увеличения громкости и продления звука варган прижимается к зубам. Однако не только это имеет значение. Губами следует захватывать и фиксировать инструмент. Положение варгана напрямую влияет на громкость.
Сделать звучание тише можно в том случае, если прижать инструмент к губам. При этом от напряжения зависит длительность и громкость звука. Если губы расслаблены, то звучание тихое и короткое. При этом оптимальное усилие должно позволять удерживать варган на месте неподвижно. Следует слегка расслабиться, если появляется ощущение напряжения в губах или руке.
Способы извлечения звука
В начале обучения следует освоить простые приемы. Перед игрой важно убедиться, что у рабочего элемента на пути отсутствуют преграды. Достаточно завести его за зубы и вернуть в исходное положение. Если язычок двигается свободно в обе стороны, то проблем нет и можно переходить к следующему этапу.
Варган следует крепко держать одной рукой, а второй приводить в движение рабочую часть инструмента. Для этого достаточно ударить пальцем по язычку. Касания должны быть резкими, но умеренными, короткими, отрывистыми.
Прикладывать большие усилия и надавливать не стоит.
Удар может быть прямым и обратным. В первом варианте рабочая часть задевается при движении пальца по направлению к себе, во втором – от себя. Обычно при любом виде удара музыкальный инструмент звучит одинаково. Чередование видов позволяет исполнять мелодию со сложным ритмом или высоким темпом. Научиться этому приему можно дома, нужно только много практиковаться.
Первые уроки состоят из разучивания различных схем извлечения звука из варгана. Существует 4 основных способа. Каждый музыкант должен подбирать оптимальный вариант исходя из своих навыков и особенностей мелодии. Рассмотрим ключевые способы игры.
- Опустить локоть. Направить указательный палец вверх и слегка напрячь, остальные же собрать в кулак. Удары по рабочей части инструмента совершаются боковой частью или подушечкой. Причем для касания указательным пальцем необходимо сгибать и разгибать кисть в запястье. Такой способ позволяет исполнять мелодии по любой схеме, с разнообразным темпом и динамикой. Большой популярностью универсальная методика пользуется в Америке и Европе.
- Локоть расположить на уровне плеча или немного выше. Кисть держать слегка выше музыкального инструмента, она должна как бы висеть над варганом без напряжения. Оставить указательный палец, а остальные собрать в кулак. Для осуществления удара ребром следует вращать кисть в запястье. Метод так же универсален, как и предыдущий. Особую популярность получил в Азии.
- Опустить локоть ниже уровня музыкального инструмента. Пальцы сложить в лодочку, большой слегка отвести в сторону. Рука как бы накрывает язычок. Удар совершается свободным большим пальцем, его средней частью. Для этого следует сгибать и разгибать руку в локте. Хороший способ для медленной и размеренной мелодии. Также метод извлечения звучания позволяет скрыть музыкальный инструмент от погодных условий, чужих взглядов.
- Расположить локоть на уровне плеча или немного выше. Расслабленную кисть удерживать над варганом в свободном положении. Большой палец расположить возле виска. Для удара поочередно сгибать 2-3 пальца от безымянного до указательного. Техника довольно сложная, применить ее правильно с первого раза практически невозможно, потребуется много тренировок. Способ используется в тех случаях, когда необходимо извлекать комплекс из 2-3 звуков. При этом стоит учитывать, что удар приходится только на одну сторону язычка.
Научиться играть на варгане самостоятельно можно, главное, следовать всем основным правилам и инструкциям. Удары по язычку должны проводиться так, чтобы элемент не выбивался с плоскости своего движения. В противном случае рабочая часть будет задевать основание инструмента. В результате вместо мелодии прозвучат неприятные лязги.
Некоторые способы извлечения звука являются универсальными, другие же позволяют решить определенную задачу. Музыканту самому следует подбирать оптимальный метод игры с учетом особенности мелодии. В некоторых случаях придется чередовать их для исполнения одной композиции. В результате слушателей привлекает не только звучание, но и движения музыканта.
Для качественного звучания следует правильно дышать в процессе проигрывания мелодии. Длинный вдох вместе с ударом сделает звучание более продолжительным. Короткое и быстрое дыхание позволяет регулировать силу и длительность звука. Вдохов за удар можно сделать около 2-3.
При игре быстрой мелодии следует дышать диафрагмой. При таком дыхании задействуются мышцы пресса. Иногда варган звучит даже просто от дыхания музыканта, без удара по рабочему элементу. Вдохи и выдохи следует подстраивать под особенности мелодии.
Есть зависимость между звучанием и движением губ. Это связанно с движениями воздуха. Если губы открытые, то музыкальный инструмент звучит тише, а если прикрыты – громче. На вдохе рекомендуется закрывать рот так, чтобы не создавать препятствий для язычка.
Изменение звучания
Варган с одним язычком настроен на одну ноту. Такой звук называют основным тоном музыкального инструмента. Ротовая полость только резонирует звук, не создает его. Однако это не говорит о том, что возможности варгана ограничены. Музыкант с помощью органов речи может извлекать из инструмента разнообразные обертоны.
Существуют методики изменения звука, которые необходимо изучить до полного автоматизма. Это позволит сочетать разнообразные звучания, превращать их в музыку. Особо важно развивать эти умения для музыкантов, которые любят играть импровизации. В такой ситуации важно иметь четкую умеренность в звуке, который прозвучит в следующую секунду. Рассмотрим особенности техник.
- Для получения самого низкого звука следует подготовиться к произношению звука «о». В таком случае рот округляется и расширяется, а язык уходит назад. Для выполнения техники все органы должны имитировать произношение, однако голосовые связки напрягать не стоит.
- Для получения самого высокого звучания необходимо имитировать произношение звука «и». В результате ротовая полость становится меньше, а язык практически прижимается к нижним зубам.
Так простым движением языка можно изменить тональность варгана. При этом изменяется объем ротовой полости, которая играет роль резонатора. Дополнительно следует подключать губы, горло и голосовой аппарат. В таком случае звуки будут максимально многогранными.
Уже давно есть известный прием – подражание жаворонку. Им пользуются многие музыканты, которые освоили варган. Для реализации необходимо беззвучно произносить звуки «ый-ый-ый». При этом язык быстро двигается вперед и уходит назад, в исходное положение.
Для начала следует повторять движение вместе с ударом, а потом можно экспериментировать.
Не менее популярно и подражание пению гусыни. Такой прием, вообще, больше относится к разряду классических, традиционных. Движение языком тут более сложное. Следует также перемещать его вперед и назад, дополнительно двигая кончик вверх и вниз. Язык должен прикасаться к небу и отрываться от него.
Характеристика звучания во многом зависит от того, какой именно орган используется при его извлечении. Обертоны, двухголосия можно получить различным путем. Обычно задействованы органы дыхания и ротовой полости.
- Дыхание носом провоцирует носовые звуки. Стоит отметить, что именно дышать не нужно. Просто следует сымитировать такое же положение носоглотки, как при носовом дыхании. Понимание техники требует некоторой практики. Во время тренировок не рекомендуется двигать связками и другими органами речевого аппарата.
- Беззвучные движения глоткой производят глоточное звучание варгана. В процессе следует задержать дыхание. Для изменения звучания нужны движения закрытой глотки. Для имитации пения кукушки следует напрячь мышцы горла. Язык переводится в положение, как при произношении звуков «э» и «о». После удара по инструменту музыкант двигает языком, как бы проговаривая «кук-кук». Важно понимать, что звука от произношения не должно быть. Следует только переводить разные органы в нужные положения.
- Способ изменения звучания с помощью глотки довольно сложен физически и технически. Однако такой навык позволяет воспроизводить на варгане мелодии, которые просто невозможно повторить на любом другом музыкальном инструменте. При этом именно тут следует использовать техники остановки звучания.
Громкость и длина звука
На эти характеристики влияет несколько факторов. Изначально стоит учитывать силу удара по рабочей части и положение самого инструмента. Звучание будет громким в то время, когда язычок будет двигаться с максимальной амплитудой. Сам музыкальный инструмент при этом должен прижиматься к зубам, а губы – фиксировать его максимально плотно. В таком положении воздух циркулирует только между корпусом и вибрационным элементом варгана.
Максимальная длительность звука возможна в том случае, если прижать музыкальный инструмент к зубам. При таком расположении рабочая часть колеблется намного дольше. Звук будет короче, если прижать инструмент к губам. Максимально уменьшать длительность можно в том случае, если расположить палец рядом с местом, где язычок крепится к основанию. Звук прекратится в момент прикосновения.
В некоторых мелодиях важно четко контролировать остановку звучания. Не всегда есть возможность ожидать, пока язычок остановится самостоятельно. Варган довольно разнообразен в своем звучании, поэтому следует научиться использовать его возможности максимально. Есть несколько способов остановки звучания.
- Убрать музыкальный инструмент ото рта. Сначала следует отодвинуть его от зубов, не убирая губы. Только потом убрать варган полностью. Такое правило действует ради безопасности самого музыканта. В противном случае вибрирующая часть может прикоснуться к зубам и нанести травму. В результате манипуляции звук исчезнет полностью.
- Прикоснуться пальцем к язычку. Делать это нужно той рукой, которая удерживает музыкальный инструмент. Если так действовать неудобно, то можно задействовать тот же палец, который наносит удары. Некоторые музыканты используют язык для прекращения колебаний инструмента. Звук исчезнет, но затихание будет слышно. Это подходит не для всех мелодий.
- Сделать мощный, резкий выдох. Звучание сначала усилится, а потом затихнет и исчезнет. Дыхание в процессе игры позволяет контролировать поведение музыкального инструмента.
Игра на варгане подходит для творческих людей. С таким музыкальным инструментом нужно много экспериментировать и тренироваться. Для начала важно освоить основные техники и довести их до полного автоматизма. Потом даже сложную мелодию можно будет исполнить без особых усилий.
Подробнее ознакомиться с особенностями игры на варгане можно в следующем видео.
Звукоизвлечение,
или
Как играть на варгане
Первые навыки
Научиться играть на варгане можно в течение нескольких минут, специальных навыков не требуется, играть на варгане может каждый.
1. Возьмите варган так, чтобы не касаться язычка пальцами. Вариантов постановки пальцев множество, для начинающих самый простой способ — это зажать кольцо между указательным и большим пальцами. Принципиальной разницы в способе нет, главное, чтобы было удобно, чтобы держать варган неподвижно, аязычок был свободен.
классический закрытый Открытый
2. Затем поднесите инструмент к зубам, приоткройте зубы и прижимаете к ним деки.
ВНИМАНИЕ! Вы не зажимаете, не закусываете, а именно ПРИЖИМАЕТЕ к кончикам зубов так, чтобы оставалась щель, в которой язычок совершает свои колебания. Плотно прижмите деки так, чтобы язычок мог проходить между кончиками зубов. При этом губы расслаблены, охватывают, обнимают деки варгана, но не мешают игре.
3. Ударьте по язычку. Нет принципиальной разницы, ударяете ли вы ОТ себя или К себе, как нет разницы и в том, каким пальцем вы это делаете, важно, чтобы удар приводил язычок в движение в плоскости корпуса варгана. На первых порах легче и чище играть получается ударяя по язычку К себя. Если вы дерните язычок, несколько подняв-опустив его, он либо ударит вам по зубам, либо щелкнет по корпусу, — в любом случае произведет неприятный, далеко не музыкальный звук.
а) Удар указательным пальцем, при котором кисть находится под прямым углом к линии рта
б) Удар указательным пальцем с вывернутой наружу кистью, т.н. киргизский бой.
4. Практикуйтесь! Варган — это музыкальный инструмент, научиться издавать звуки на котором можно за 5 минут (если не с первой попытки, что тоже случается), но чтобы научиться ИГРАТЬ на нем, нужна практика. Кубызист-виртуоз мира Роберт Загретдинов говорил, что у него уходит по часу в день только на тренировки пальцев, мимики, губ и ротовой полости для игры на кубызе (башкирский варган) и 2 часа на репетиции! Так что не жалейте усилий, если хотите виртуозно освоить этот инструмент!
Учебные пособия:
1. Первоначальные навыки, разнообразные приемы игры на варгане, комусе и просто много интересной информации вы найдете в книге-самоучителе Ирины Богатырёвой и Владимира Маркова «Самоучитель игры на нестареющем инструменте». В книге изложены как самые основы игры на варгане, так и подробно рассмотрено, как можно на варгане сыграть мелодии, даже не зная нот, также есть много интересных сведений по истории и этнографии инструмента. Вы научитесь играть аутентичные мелодии из Киргизии, Норвегии, Эстонии и др. регионов. Есть ссылка на Youtube примеры.
2. Р. Рахимов — исследователь-фольклорист, специалист по кубызу и варганам мира, преподавать класса кубыза в Уфимском музучилище. Некоторые материалы башкирской школы игры на варгане вы сможете найти в монографии, посвященной башкирскому кубызу: Рахимов Р.Г. Башкирский кубыз (Маультроммель). Фольклорный сборник. В этой брошюре представлено исследование по истории инструмента, его разнообразные модификации, рассказывается про башкирских мастеров кубыза, даются начальные навыки игры, приводятся ноты традиционных башкирских наигрышей, схема изготовления деревянного кубыза… Текст сопровождается иллюстрациями, а главное — прилагается диск с экспедиционными записями исполнения народной музыки на кубызе (сделаны в 1985-87 гг.)
3. «Бам! — по зубам». Статья, в которой разбираются основные ошибки новичков.
Дополнительно рекомендуем посмотреть:
Какие бывают варганы.
Перейти в раздел Варганы.